Marina Abramović vaskede 1000 okseknogler, mens hun sang folkesange fra sin barndom i rummet, hvor videoer af hendes far og mor og hende selv udgjorde installationen Balkan Baroque på Venedig Biennalen i 1997. The Cleaner på Louisiana Museum of Modern Art, 2017.
© Marina Abramović.
Courtesy of the Marina Abramović Archives
Fra Marina Abramovićs første soloperformance Rhythm 10 på Museo d’Arte Contemporanea Villa Borghese i Rom i 1973. The Cleaner på Louisiana Museum of Modern Art, 2017.
© Marina Abramović.
Courtesy of the Marina Abramović Archives
Art Must Be Beautiful, Artist Must Be Beautiful, en kritisk kommentar til skønhedskrav til kvindekroppen og kunsten igennem kunsthistorien. Performance af Marina Abramović på Kvindeudstillingen på Charlottenborg i København, 1975. The Cleaner på Louisiana Museum of Modern Art, 2017. Pressefoto
The Artist is Present. Performance i forbindelse med Marina Abramovićs retrospektive udstilling i 2010 på Museum of Modern Art, New York. The Cleaner på Louisiana Museum of Modern Art, 2017. Foto: Marco Anelli
Ulay og Marina Abramović i det fælles værk Relation in Space på Venedig Biennalen i 1976. The Cleaner på Louisiana Museum of Modern Art, 2017.
© Ulay/Marina Abramović. Foto: © Jaap de Graaf. Courtesy of the Marina Abramović Archives
Abramovic Method for Treasures på Det Kongelige Bibliotek, Den Sorte Diamant, 2017. Foto: PR, Det Kongelige Bibliotek
Forsiden af Abramovićs erindringsbog At gå gennem mure, der er udkommet på dansk ved forlaget Gyldendal i juni 2017. Pressefoto
I Rhythm 0 lader Marina Abramović gallerigæsterne gøre, hvad de vil med hendes krop og stiller samtidig 72 forskellige objekter til rådighed, deriblandt en revolver. Performancen er fra 1974, dvs. ti år efter Yoko Onos Cut Piece-performance. The Cleaner på Louisiana Museum of Modern Art, 2017. Pressefoto